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《倩女幽魂2:人间道 倩女幽魂II 人間道》BD1280超清国粤双语中字迅雷BT种子下载

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倩女幽魂2:人间道 倩女幽魂II 人間道影片剧照1

影片导演: 程小东

影片编剧: 梁耀明 / 林纪陶 / 刘大木

影片主演: 张国荣 / 王祖贤 / 张学友 / 午马 / 李子雄 / 李嘉欣 / 刘洵 / 刘兆铭 / 谷峰

影片类型: 喜剧 / 动作 / 爱情 / 鬼怪

影片制片国家/地区: 香港

影片语言: 粤语

影片上映日期: 1990-07-13

影片片长: 104 分钟

影片又名: 倩女幽魂2 / A Chinese Ghost Story II

影片IMDb链接: tt0100625

影片简介:

宁采臣(张国荣饰)与燕赤霞(午马饰)安葬好小倩的骨灰后,分道扬镳。宁采臣回到世间,正是奸臣当道,朝政混乱,民生困苦的时代。宁偶入一家黑店,险被残杀之际又被捕快误抓入狱,遇到名士诸葛卧龙(谷峰饰),得其相救。逃出狱后路经一所荒寺,被年青鬼马道士知秋一叶(张学友饰)缠上,误会不断。山庄中阴森恐布,隐藏着一只巨尸,然巨尸未现,却出现一伙白衣鬼魂。宁偶摘掉其中一女子面具,发现其竟与昔日恋人小倩(王祖贤饰)一模一样......

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影片评论:

故事延续了第一集,与前作相比,少了那凄美断肠的人鬼恋曲,多了些针砭时弊的政治暗喻,联想到影片上映于1990年,那时候刚刚发生过某件大事,港人对此记忆深刻,每年都会举行纪念活动,而国人则早已将此事埋没于滚滚凶涌的金钱经济狂潮下了。


相比于前作来说,续集里让人印象深刻的地方不多,但影片里面的部份对白却相当出彩,诸葛卧龙出场时关于搞什么都被整的对白,燕赤霞大骂蜈蚣精的对白,还有行尸走肉的满朝文武的暗喻对白,这些具有黑色幽默的讽喻台词虽然过去了20多年,但不管放之过去、现在或者将来,对于当权者的嘲讽,却永远也不会过时。


流寇恣肆,残肢遍野,腥风萧瑟,血肉横流——书生宁采臣从“人间道”崎岖坎坷的炎凉世情中战战兢兢蹒跚走来,褴褛肃煞的众生相混淆了阴阳,穷兵黩武滋生着拔刀相向,蒲松龄怪力乱神的鬼道魔界在香港电影新浪潮澎湃如海啸般飞天遁地的新奇特效演绎下,成了徐克与程小东民不聊生风声鹤唳的凄凄乱世。虽然具体年代背景被创作者刻意架空,但在妖孽与人间既赫然对峙又惺惺倚傍的纠葛罪愆冲突下,七情六欲杂糅着侠骨丹心,始终贯穿的,是对家国民族悲天悯人的忧忧思索,而耐人寻味的调侃讽刺则又渗透着对人之信念与善恶因果循环的肯定以及对邪不胜正探索的慈悲心——“乱世伏魔”作为徐老怪辛辣颓泼的“狂人日记”,商业上沿袭了第一部“神剑诛妖”的票房佳绩,所以尽管略去了“人鬼恋”画龙点睛的核心元素,它仍是“电影工作室”出品的一部娱乐类型片经典。


张国荣王祖贤与午马刘兆铭四人的再次联袂,辅佐高级花瓶李嘉欣,歌神张学友以及冷魅幽异的“护国法丈”刘洵与雄魁凛凛的“左千户”李子雄,堪称豪华的卡司加上暧昧缭乱的三角恋却仍旧无法支撑起单薄无神的剧情,而视觉上诸如火烧尸妖,御剑齐飞,魂魄出窍,缠斗蜈蚣等等纷繁丰盈的奇幻秀也因为书生女鬼前缘难续而少了一重悠长的韵味——“十里平湖霜满天,寸寸青丝愁华年。对月形单望相互,只羡鸳鸯不羡仙”的动人怪谭不再香艳凄楚,迷离夜色承载的,是徐克清醒愤怒又洒脱豁达的政治隐喻。


卷轴垂落,依稀残存的墨迹枯槁凋零,陈黄斑驳的思念停泊在滴于画页的烛泪上氤氲模糊,那个桃花如雨纷飞的冷夜,那个黎明不要来的浮世梦境,仿佛兰若寺颓败狰狞的靡丽轮廓愈渐隐约,临流照影的小倩已不是清溪畔摇曳浣纱的绝艳幽魂,她悄然尘封于骨灰金塔中,任流年默默徜徉。


“所以有时候仍不免呐喊几声,聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士。”——鲁迅《呐喊》序


黯然如黛的白月光,缭绕着毒一般的浓雾,仿佛人间的是非纠纠缠缠,野狼的嘶嚎刺破阴霾的云翳,蛰伏着狐魅又静谧的淡蓝色的诡谲。古寺弥漫的哀愁还未来得及消弭,集市上的惶惑惊惧与惴惴不安已野蛮地横行开来——黑店的人吃人迎合着乱世人性泯灭的残酷与悲凉,霸道叫嚣的官兵,善恶颠倒,弑人如麻,冤狱无数,清明荡然无存,更迭起伏的嚎啕叫苦如同末世罹难的忏悔,等待刽子手利落一刀血如泉涌的无情救赎。混沌,肮脏,龌龊,忠义遭屠,奸佞得志,宁采臣从锒铛入狱到大义救世的“先抑后扬”正是徐克对森严等级下无良上层集团视普罗大众如草芥蝼蚁而实则腐朽堕落的抨击——无辜被蹂躏,自由和生之天赋人权被践踏,人间只是一则蒙蔽真相而粉饰过火的愚昧谎言。


“写游记,说我泄露国家机密;写历史,说我借古讽今;注解兵法,又说我策动谋反;写神怪故事吧,又说我导人迷信。最后改写名人传记,嘿嘿,结果这个名人失势,被定为乱党,我跟他一起被判了个终身监禁。”谷峰饰演的诸葛卧龙这一段言辞犀利,对仗工整的罪行回顾,在凝滞的社会风气下,读来确实自有万千气象——


古时文人大多手无缚鸡之力,弱不禁风,书生意气唯有以笔代枪,舞文弄墨借物抒怀;与之比照鲜明强烈的,正是侠所代表的武豪与阳刚,是飒爽英姿和力量、勇猛、果敢的注解。但文韬武略相辅相成,侠之人格精神及其在中国“江湖”中所展现的传统文化价值能够得以被大众所认知,成为孤立于各个政治集团竞逐势力之外的一支独特存在,恰恰是倚赖了文人的阐释与宣扬。不过文人的人文意识与社会属性却又决定了其人格的两面性:一方面,对社会政治的理性思考与构建理想社会的历史责任使他们赋予批判现实、参与现实的要求,例如宁采臣卷入傅清风傅月池姐妹救父的朝廷纷争;另一方面,在专制主义中央集权的封建社会,文人发挥作用的政治权利又必需来源于天子君主,因而这种被尴尬钳制的妥协又使文人缺乏对专制皇权彻底有效的批判。徐克自然洞悉这种亘古尤新的戏剧冲突,但妙就妙在,“倩女幽魂”是一个充斥着魔幻与法术的世界,因而凡夫不忍卒读束手无策的干戈,都在香港鬼片风潮开天辟地的新视觉特效匪夷所思的狂想下尽数化为玉帛——


“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索。”


——鲁迅《彷徨》扉页引《离骚》诗句


无论刘洵饰演的蜈蚣精幻化释迦摩尼佛祖时隐晦奏响的《国际歌》前奏,李子雄饰演的左千户在大殿中发现百官肉身皮囊空有躯壳时惊呼“江大人,杨大人,李大人”的暗语哑谜,还是张学友唱着黄霑所谱《人间道》中“旧日江山怎么会变成血海滔滔,故园路怎么会变成了不归路……”的歌词,都只是徐克义愤填膺的揶揄玩笑,想想影片拍摄于1990年,这些敏感的寄予自然就迎刃而解。而程小东通过在武打场景中大量使用的低机位仰拍与倾斜式构图,穿插剪辑迅捷变换的快切和逆光长镜,使画面极富不稳定的运动感,将燕赤霞与知秋一叶力战巨型蜈蚣的特效设计点染得恢弘磅礴,营造出排山倒海的前卫视觉震撼,对商业元素炉火纯青的运用激发出影片卖座的潜质,也缓和了徐克依附于主题之上偏执的潜台词。


“你真大胆,连如来佛也敢假冒?你这卑鄙妖怪,再继续扮下去,连自己都会信以为真!怎么扮都没有用,我要把你的假面目公诸于世!”


“世人都喜欢偶像崇拜,为什么你们要跟世人作对呢?”


儒家倡导个体对秩序的服从,故而传统文人根本不存在所谓人格独立,纵使宁采臣殚精竭虑,终究心有余而力不足,肩负与老妖终级对决的清道夫,仍是闲云野鹤重出江湖的燕赤霞。对比皓首穷经,空留书斋,一身酸腐的文人,道家推崇倡显个性,归隐自然,蔑视权威,拒绝规则束缚而追求精神独立的自由境界,投射到燕赤霞身上的快意适性,狂放不羁,仙风道骨,对权贵桎梏的超脱,令恪守中庸,服从秩序的文士们赞许钦羡,恐怕这才是徐克借【人间道】抒写的情怀,驰骋的马蹄,天边雨后初霁的长虹,都是在超脱苦难之后重新破土萌芽的希望,借由黄霑在《抓一个温馨的晚上》《十里平湖》与《道》中编排混搭的二胡,大键琴与长笛的演绎,这种光明希冀的美好将徐克的侠义精神与人生哲思升华,击碎了影片中政治隐喻的消极语境,成为我们对香港影坛辉煌已逝的又一次怀旧追忆——


“旧事重提。”


——鲁迅《朝花夕拾》散文集原名


1987年,一个唤作聂小倩的女鬼,借由一个名叫王祖贤的女演员重回阳世。


1987年后,王祖贤笑傲香港电影新浪潮巅峰,成为胶片上一抹倾国倾城的绝色胭脂,【画中仙】【追日】【灵狐】【画皮之阴阳法王】【潘金莲之前世今生】【魔画情】【千年女妖】【天地玄门】【东方不败之风云再起】以及【青蛇】,大量异色的类型片中,她玄衣袅袅,空濛轻灵,青丝流华,哀婉出尘,王祖贤在这些影片中遗留下飘渺的画意诗情,凤眼仿佛藏着半弯琥珀,绛唇点满了彤红的樱桃,她断无任何眷恋地隐匿在大洋彼岸那个微寒国度的枫林深处,把传奇了无挂碍地抛在身后——而聂小倩,她湮没在坟冢里,镌刻在墓碑上,深埋于骨灰坛,晕染在古画中,化作奈河的泡影,不肯长存人间,她始于蒲松龄,止于王祖贤——


丛丛簇簇的虬枝横抚轻扫,她如瀑长发飏起,傅清风,还是王祖贤华容婀娜的红颜,但人间道已然容不下聂小倩,她转眄蹙眉,艳似霞映澄塘,冷如月射寒江,翩若轻云出岫,俏丽娆曼比三春之桃,清素幽雅同晚秋之霜,自有一股不同于女鬼而铅华销尽见天真的高贵大气之美。


她从此和宁采臣放浪形骸,相濡以沫相忘于江湖。


聂小倩,惊鸿一曲,早早空绝,她还是一袭白袍,广袖轻舒,御风而舞,唯留清影落人间。

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