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《千禧曼波》迅雷BT种子下载

来源:牛宝宝网址: niubaobao.cc发布时间:2016-10-21 22:29:14手机版:m.niubaobao.cc

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下载地址千禧曼波剧照与影片简介

千禧曼波影片剧照1

影片导演: 侯孝贤

影片编剧: 朱天文

影片主演: 舒淇 / 高捷 / 钮承泽 / 段钧豪 / 竹內淳 / 竹內康

影片类型: 剧情 / 爱情

影片制片国家/地区: 台湾 / 法国

影片语言: 汉语普通话

影片上映日期: 2001-11-17(台湾)

影片片长: 119分钟

影片又名: 千禧曼波之蔷薇的名字 / Millennium Mambo

影片IMDb链接: tt0283283

影片简介:

年轻生命的消耗像是一首风驰电掣的摇滚乐,以热情洋溢的节奏,疯狂起始,然後又在某个浑然忘我的时刻,曳然而止。电音感官的放纵、暗夜生涯的浪荡、过渡爱情的沈沦、江湖义气的不归路,都是多少热血灵魂曾经走过的无悔无憾。                                    

一个年轻女孩活在她自己的异世界里,写着虚幻颠簸的年轻故事。迷幻的时序,跳跃的空间,所有事件都在若有似无的混沌里进行。                                    

女孩名叫Vicky(舒淇 饰),带着五十万存款,跟小她两岁的双鱼座男小豪(段钧豪 饰)拍拖。小豪是无业游民,以极度自私的方式爱着Vicky。他精准计算着她下班回家的时间,检查她的各种帐单与手机通话记录,并且嗅窥她身上的气味,然後在发现不寻常的蛛丝马迹之後,歇斯底里地发怒,让猜疑迷惑了年轻冲动的心智。                                    

两人这样互相折磨着,不平衡的恋情难以长久。Vicky为了养小豪而在酒店当公关,她有一群玩伴,带她在PUB里认识了捷哥。捷哥年长而成熟,他们在一起像是大哥骄纵着小妹。Vicky开始觉得她需要到另一个世界,於是在一个苍白的日子里,她想要离开,离开小豪,离开这个岛屿的不安,她想要逃得远远的...

千禧曼波精彩剧照海报

千禧曼波精彩剧照海报

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影片幕后揭秘:

幕后制作


《千禧曼波》(2001)的新鲜在于侯孝贤对现在都市题材的大胆触碰与描述。他计划花上10年时间将台北的一切变化收留在10部影片之内,《千禧曼波之蔷薇的名字》本来是第二部,但由于第一部《台北的两个香港人》的主演梁朝伟及张曼玉档期问题延迟拍摄,这一部反倒率先登场。《千禧曼波》以一群台北都会青年为主轴,每一部电影都会跟着不同的角色寻找城市的生存法则,尝试碰触冒险的边界。在侯孝贤的个人网站上,《千禧曼波》开展了征集故事的活动,鼓励年轻人写下自己的故事,成为影片的主角。影片基本沿用了侯孝贤电影的老班底,包括摄影师李屏宾和编剧朱天文。与他前期的自然写实风格有所不同的是,这部影片在一定程度上承袭了《海上花》中华丽考究的视觉效果,在美工等方面十分精致。



影片评论:

对侯孝贤的感情很深刻,部分原因是小贾老师十分推崇,部分原因是路邵阳先生十分推崇,部分原因是陈宇老师详细讲过《童年往事》,至今对“节奏”“场面调度”“长镜头”“散文电影”的直接感觉还是来源于这里。然则我还是太喜欢《童年往事》,以至于后面的片子不太好接受。包括张东刚老师讲的《悲情城市》。哦,台湾文学课上讲到朱天文的时候也讲了一番侯孝贤……


说这部《千禧曼波》,自从《南国,再见南国》之后,侯孝贤的都市影像就挺支离破碎的。林强的音乐更是强化这一点,还好,《千禧曼波》比《南国》好懂。当年《南国》看的我那叫一个郁闷啊,郁闷死了。


全片看下来,最方便的进入途径在舒淇的独白,明显的段落感划分,并提示这个段落的内容。独白是对紧接着的段落的一个概括,奇怪吧。舒淇的声音挺不错,比起某人在《美少年之恋》里好多了。看《北京乐与路》的时候就很喜欢舒淇的状态。在侯孝贤的影像中,都市不良少女的形象真是被伊诠释的很精到。


这部片子最抓人的地方是侯孝贤的影像方式,统计下来有这几点:

1、长镜头,不必多说

2、复杂的室内光。那天跟野云还赞叹了半天,三个典型空间:Vicky家,Pub,捷哥家,前两个的环境十分类似。Vicky家里,从红黄蓝绿紫各色灯光卡住光区,长镜头展示空间关系,演员的调度在这个复杂光源的环境下显得十分华丽,竹内兄弟的Pub跟Vicky家的光构成很像,其他Pub则是蓝光做底加各种变化,显得各种赞啊。

3、长焦镜头。令人发指的多,长镜头内部充满了前后景的shift,对空间的性质强调,而且从阿尔莫多瓦类似的角度解读,是侯孝贤否定空间和关注人的表现。

4、场面调度。依然是侯孝贤喜欢的冷静的方式。几乎没有主观镜头,大多固定机位的摇和shift以及变焦,部分的移动,演员借助空间的分割来调度,一些很激烈的冲突却仅仅用声音或局部表现,或者以动作的结果来提示动作过程,都是很精到的构思。


所以从这里解读,人和空间相互孤立的关系正是传达千禧年焦虑的核心方式。


说文本,无望和令人愤怒的“爱情”构成了全片,与小豪和捷哥的关系是vicky的所有生活。很好理解不多说,需要注意的是朱天文同学女性主义的视角。这便是侯孝贤能把女人拍得如阿尔莫多瓦一般迷人的核心所在。

内外景很有趣,内景占了绝大多数篇幅,生活的破碎和虚拟都在内景中发生——外景则都在日本。两段外景,肯定是同一时间拍摄,然则这个地方就有一个很有意思的话题:时间线?Vicky与竹内兄弟在夕张的度假,与Vicky到日本寻找捷哥两段是什么关系?因为后一个段落又出现了夕张,那么那一段是幻想或记忆?甚至,捷哥这个人是否存在?这里变得很有趣。就我的角度看,后一段出现的夕张是Vicky的回忆。故事在2001年冬天的日本结束,游荡在日本的Vicky想起了北海道的夕张。然则有些地方也似乎说不通,从独白上看,我还是主张这一种理解的。


很喜欢侯孝贤拍Pub的方式。但是还是喜欢《童年往事》。

这部电影还是打8分。

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